林风眠
1950年代初
纸本 彩墨
70×66 cm.
签名:林风眠
钤印:林风瞑印
画作为林风眠“戏曲人物系列”的滥觞之作,充分展现出了他的创新精神和对力与美的追求。其鲜明的个人风格结合了中国戏曲独有的叙事结构以及立体主义的多重时空,堪称中国现代艺术最为大胆深刻的先锋实验。
陈佩秋(b.1923)
镜心 设色纸本
130.5×57.6 cm.
诗塘:(陈佩秋题)翠盖憩禽。甲午(2014年)岁秋,截玉轩健碧书诗堂。
钤印:陈佩秋印、秋兰室
本幅:青池结素彩,华月映微步。云阴花房敛,雨歇芳气度。高花阁晴,写此遣兴,健碧。
钤印:乂之、长年、大乐
潘天寿(1897-1971)
戊子(1948年)作
立轴 设色纸本
135×41.5 cm.
题识:戊子木樨(开)馨里,秃寿指墨。
钤印:阿寿、潘天寿印、懒大
收藏印:罗路珍藏
通幅作品色彩以墨、赭为主,鸟嘴和蒲草处略施花青,颇显素净,除八哥嘴、眼用毛笔勾画,其余全以指在生纸上运化,与后期在纸张中加入豆浆的效果不同,渗化自然,色墨施染浓淡相宜,堪称其早期指墨画的代表力作。
54.5×41cm. Long×Wide(瓷板) 座屏以长方形瓷板为屏心,尺寸较大,以粉彩绘苏武牧羊图。画面中苍松、土坡、羊群的画意,与乾隆时期名品粉彩百鹿尊相似,颇具异曲同工之妙,具有乾隆朝工艺的典型特征,为存世少见的宫廷陈设佳器。
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