齐白石(1864-1957)
154×61 cm. 约8.5平尺 全作意境生动,观之如临荷塘,若有荷香飘散,洋溢着旺盛的生命力。笔墨布局的经营堪称精湛完美,显示出耄耋之年的画家旺盛的精力和创造力。
傅抱石(1904-1965)
173×92 cm. 约14.4平尺 上世纪四十年代后期,是傅抱石山水风格完善至纯熟境地的阶段。《山瀑清会》作于1949年二月,由于局势动荡,傅抱石此年作品不多,流传至今者更稀少。画幅逾十四平尺,气势磅礴,尺幅之大在其四十年代山水中实属珍罕,画家亦自称“三年来写大幅,此为第二次也”,堪称其山水的代表巨制。傅二石先生如此评价道:“即使在傅抱石这位公认的大师的作品中,此帧《山瀑清会》也称得上是真正的精彩之作。”
1916年洪宪纪元袁世凯像飞龙纪念“L.GIORGI”签字版银币样币一枚,KM-Pn47/LM-943,存世极稀。
“大清乾隆年制”六字三行篆书款
37cm. High 拍品以蓝彩为地,彩料填绘纹饰,其色彩与金边勾描的方式,均与常见的松石绿地粉彩品种迥然不同,尤以蓝地的彩料最为明显,其颜色偏近湛蓝,质感浓稠,以致略有深浅,其余填绘纹饰的彩料则立体凸出,接近珐琅彩之质感。类似风格、特征者可见于故宫博物院藏品和放山居旧藏之器,当属乾隆时期烧造仿掐丝珐琅的瓷器中最为逼真、精细之品种,存世无多,相当名贵。
周思聪(1939-1996)
1992年作 镜心 设色纸本 51×50.5 cm. 约2.3平尺 此画中一大片荷叶舒展铺陈,迷离的雨雾中隐约可见低垂的莲蓬、枯败的残叶、半开的花苞及初展的嫩叶,新生与衰败共存,幻化出画家心中的意念。物象皆作模糊与虚幻的处理,在抽象中呈现精微的趣味,是为周思聪荷花语言的最大特色。水、墨、色、矾及肌理的运用不见刻意,自然地渗透入作品。在墨色晕洒中控制物象的形态,荷梗与花瓣略事勾画,与细碎纵横的筋脉统一在浸润的翠色中,宁静空濛。
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