2018 秋季拍卖会 中国书画(二)

2018年11月19日 下午2时
北京昆仑饭店


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Lot 420

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潘天寿(1897-1971)  烟岚浮翠

立轴 设色纸本

廿三年(1934)作

估价(人民币):4,000,000-5,000,000

题识:皴勾谁有刀金错,泼墨诗浓云水间。点抹原非徒草草,漫言易学米家山。干民先生正之,廿三年,懒道人寿。
钤印:阿寿、潘天授印

尺寸:136.4×51.5 cm. 约6.4平尺

展览

“南洋华园藏画—亚洲重要私人收藏近现代书画”,(香港)保利艺术空间,2013年4月,并出版于展览画册第15页

出版

△《近代百家书画名迹集粹》第145页,长流画廊,1990年12月
《近代名家书画选集》第32页,(台北)甄雅堂艺术有限公司,1991年3月

著录

《名家翰墨·第26期·潘天寿·册页》第120、E8页,(香港)翰墨轩出版有限公司,1997年10月

纪录

苏富比香港,1995年5月4日,编号1113

简介

拍品系1934年潘天寿绘赠杭州国立艺专同事、油画家方干民之作,为其少见米家风格、以韵取胜的山水力作,实属难得。
方干民(1906-1984),浙江温岭人。1927年留学巴黎美术学院,与颜文樑同学,系首批留法的中国画家。1929年回国,次年受聘于杭州国立艺专,和林风眠、吴大羽并称“西画三教授”,学生包括吴冠中、赵无极、朱德群等。
1939年国立艺专西迁途中,时任教务主任的方干民与常书鸿意见相左,被校长滕固解职,这也成为“安江学潮”的导火索。1944年潘天寿于重庆磐溪出任艺专校长之后,立即复聘方氏,两年之后潘去职,方亦离校。此后方干民际遇坎坷,先后辗转于上海美专、南京军事学院、浙江美术学院,文革中与老同事潘天寿同关一室,1978年后重拾画笔,作品以风景题材为主,1984年病逝于杭州。
《烟岚浮翠》作于1934年,正值潘天寿艺术创作之盛年,题写临仿米家山水,在潘氏的传世作品中非常少见,其全集收入的《老松苍岩图》为另一取法米氏之作,可与拍品互为参证。米芾、米友仁父子开创的“米氏云山”一脉,以“平淡天真”为审美标准,被文人画家推崇为“逸品”,后经金、元时期王庭筠、高克恭等发扬光大,作为文人墨戏的代表而备受推崇。潘氏此作气息独特,不同于他以线条勾勒为主、一味霸悍的常见作品,而是以韵致取胜。远山以米家皴法点染,中景的巨岩亦是以皴点表现,其势向左,与重心偏右的远山形成反向呼应,高士读书的草庐被压至画面边缘,亦增构图之险,其下以一江力避拥塞,近景坡石上杂树点点,更增逸趣。
从杭州艺专任教到抗战内迁的十年,是潘天寿沉浸于学术研究和创作实践的最好、最安定的一段时期,也是他艺术思想和艺术创作的旺盛期,他曾深入研究文人画,认知其优长与局限。潘氏认可文人画的高雅格调和注重人品学养等特点,但反对近世画家缺乏笔墨根基而空谈墨趣,“无十年面壁之功,徒以顿悟护短,为明清士夫通病”。是幅题写“点抹原非徒草草,漫言易学米家山”,流露出对传统功力的重视和对徒言传统的批评,而潘氏于美术史精研既久,故能不落前人窠臼,落笔自有法则。是幅之布景构图、点染的深浅浓淡俱见经意,是潘天寿遍采众家、勤于思考的体现,更是潘氏师古能化、雅逸高致的精心力作。
是作显现斑驳的视觉效果,属纸张的特性所致,画家选用此帧带有特殊效果的老纸,更加凸显米家云山的迷蒙之效,益见巧思。

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