2014 秋季拍卖会 中国书画(一)

11月19日 上午9点30分
北京昆仑饭店


根据国家文物局有关规定,有"*"的拍品恕不办理出境手续。 所有成交价均已包含15%买家佣金。

Lot 59

本拍品需办理特别竞买登记手续

潘天寿(1897-1971)  石背幽禽

立轴 设色纸本

戊子(1948年)作

估价(人民币):8,500,000-9,500,000

成交价(人民币):11,500,000

题识:戊子木樨(开)馨里,秃寿指墨。
钤印:阿寿、潘天寿印、懒大
收藏印:罗路珍藏

尺寸:135×41.5 cm. 约5平尺

展览

“侨岷华园藏画展”,(台北)鸿禧美术馆,1994年2月至8月

出版

《潘天寿画集》图版40,上海人民美术出版社,1963年7月
《潘天寿画集》第34页,(台北)中华书画出版社,1980年3月
《潘天寿画集》第18页,(台北)艺术家出版社,1980年5月
《侨岷华园藏画》第266至267页,(台北)鸿禧艺术文教基金会,1994年1月
《潘天寿书画集·下编》第64至65页,浙江人民美术出版社,1996年12月

纪录

苏富比香港,1982年11月11日,编号34

简介

说明:1948年是潘天寿艺术生涯中值得纪念的一年,他已经辞去杭州艺专校长一职,创作兴致极高,这一年作品数量颇丰,有不少代表性佳构产生,如《指墨松鹰》、《观鱼图》等,较之前技巧更臻凝炼,个人面貌也更鲜明。潘公凯称1948年的这批作品“已经确立了他(潘天寿)作为文人画传统的出色继承者的面目”,其典型的布局方式在这一年也已经成型,画面上开始出现单纯的大石块,将其他物象压缩在边角。
《石背幽禽》绘于1948年木樨馨里,即桂花盛开的八月,以花季记时是潘天寿上世纪四十年代作品特点。画中一块不规则的倒梯形巨石崚嶒而起,几乎充塞天地,蹲立在石顶的三只缩脖八哥自然成为画面的焦点所在,八哥眼神傲兀,斜睨周遭,显然来自八大的影响,但又毫无冷涩之感。巨石倾斜,呈岌岌可危之势,竖长幅构图更添险绝,左下角恣意点染的蒲草,又令突兀奇崛的画面顿生平衡,于凝重中见动势,极具生意。
是幅以指墨绘成。潘天寿涉足指墨颇早,但直到1940年代中期才开始潜心创作,1948年指墨作品不少,已蔚然气象,《石背幽禽》则集中体现了他的指墨进境。巨石的轮廓线生拙,线质开头粗壮,中途变细,到底部又逐渐放粗,显得厚重且有力量感。石体赭色占据大部分幅面,但又并不单调,将淡赭先泼于纸上,然后四指并下,迅速涂开,顶部主要横向运指,下方则基本为竖向,出现类似西画明暗交界线的效果,且“笔笔”有痕,强化石头的结构和肌理感,比之毛笔“更刚、更拙、更辣、更涩、也更见骨”。跳动的苔点、断续的边缘线与大面积墨块,交织成点线面的美妙乐章。
通幅作品色彩以墨、赭为主,鸟嘴和蒲草处略施花青,颇显素净,除八哥嘴、眼用毛笔勾画,其余全以指在生纸上运化,与后期在纸张中加入豆浆的效果不同,渗化自然,色墨施染浓淡相宜,堪称其早期指墨画的代表力作。
“罗路珍藏”为德国驻亚洲地区记者Roll收藏印。他因采访之便搜集潘天寿、李可染等画家作品,以具有时代风格者为主,时间集中于1940年代后期至1960年代。

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