2015 春季拍卖会 中国书画(一)

5月18日 上午9时30分
北京昆仑饭店


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Lot 115

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吴湖帆(1894-1968)  翠岚居隐

立轴 设色纸本

癸未(1943年)作

估价(人民币):12,000,000-15,000,000

成交价(人民币):15,525,000

题识:长松谡谡枕清流,蔽隐居深小阁幽。相对翠岚无限好,荣枯阅尽几春秋。癸末夏七月,拟六如居士法,略似王驸马《秋林高士图》设色,为知者博笑也。倩菴吴湖帆画识。
钤印:倩盦画印、吴湖帆、万里江山供燕人

尺寸:108.5×53cm. 约5.2平尺

展览

“传统与创新—二十世纪中国绘画”,(香港)香港艺术馆,香港市政局、香港艺术馆主办,1995年10月27日至1996年1月14日,并于1996年4月25日至6月15日巡展于(新加坡)新加坡美术馆,1996年7月26日至9月29日巡展于(伦敦)大英博物馆,1996年10月18日至1997年1月15日巡展于(科隆)东亚美术馆
“世纪的转折—二十世纪中国艺术中的传统与现代性”,(纽约)古根海姆美术馆,1998年2月6日至5月24日,并于1998年7月17日至10月15日巡展于(毕尔巴鄂)古根海姆美术馆

出版

《梅景画集》图版40,梅景书屋,1943年
《二十世纪中国绘画·传统与创新》第150至151页,香港市政局,1995年10月
A Century in Crisis:Mordernity and Tradition in the Art of Twentieth-Century China,pl.42,Guggenheim Museum Publications,New York,1998
(《世纪的转折:二十世纪中国艺术中的传统与现代性 》图版42,古根海姆美术馆,1998年)

纪录

苏富比香港,1992年10月29日,编号930
苏富比香港,2008年10月6日,编号1044

简介

说明:吴湖帆以山水名于世,而青绿山水尤为时所重,上世纪四十年代是其青绿山水发展的盛期,相较于三十年代略显拘谨的笔墨与之后的疏放,这个时期风格缜密灵秀,最能体现他的艺术成就。此幅《翠岚居隐》作于1943年夏七月,是月初二正值吴氏五十寿诞,梅景书屋弟子乃择“其作品之殊尤者以为寿”,付梓为《梅景画集》,本幅即为入选作品之一,堪称其四十年代山水的扛鼎巨制。
此作取高远布局,危峰伫立,状如屏障,有北宋山峦奇雄之势,左侧主峰耸入云霄,杉林杂树逶迤分布在堆叠的重岩之间,一道山涧自巅峰裂出,在山腰处直泻而下,激起的氤氲水雾与浮荡的烟岚交融,渲染出一片空濛幽渺之境。前方坡石上两株伴生的老松,枝干夭矫,将前后连接成有机的整体,其后低矮的丛树掩蔽着数椽房舍,只见两位文士正凭窗对晤,呼应画题。近前岩石间奔涌而来的山泉与隐约的远山,则将画意延伸至无限。
众所周知,吴湖帆遍习传统,山水自四王祖祧宋元,并能打破董其昌南北宗之壁垒,博采众家之长。此作自题拟唐寅笔法,唐寅绘画既有南宋院体的严谨,又有文人画的清逸潇洒,与吴湖帆江南雅士的精神颇为契合,有学者甚至认为他师法古人最有成就的便是唐寅,因此,自三十年代中期开始,唐寅的风格频繁且深入地融入吴湖帆的创作之中,四十年代尤多托言仿唐寅之作。此作笔法之缜密灵动,有唐寅遗风,但更清朗隽美,细究其渊源所自,实则化用诸家,成就自我面貌。山石轮廓以北宗线条勾出,又以南宗丰富的笔法进行修饰,调和北派巨嶂的刚硬与南方山水之柔媚,其兼宗南北之功,与唐寅倒不谋而合。
题识中所言之王诜《秋林高士图》现藏于台北故宫博物院,今名《秋山图》,其主峰、远山与近景丛树的排布与吴湖帆此作大致相似,中前景为一片澹荡的湖水,高士在湖心泛舟,山峦平缓,颇有江南情趣。吴湖帆变其湖水为云霭,拉近坡石与主峰的距离,山体更结实峻拔,层次细节更丰富。青山、绿树、红叶的设色,参略王画,是为此作的一大特点。
对色彩的发扬是吴湖帆对近世山水画创作最卓著的贡献,他曾题画:“松雪青绿变赵伯驹、刘松年,参合于董源者也。王叔明承其家风,为水墨,为浅绛,实皆赵氏青绿法耳。”一语道出其青绿山水的取法门径,他反复渲染的赋色方式便是受赵千里启发,而与王诜《秋山图》一致的是,吴湖帆此作将水、墨、色适当调和,复以写意之笔层层敷染,色彩显得沉稳而清净,不仅参与山石结构的塑造,亦烘托出湿润含蓄的整体氛围,使画面在丰腴饱满中有洗尽铅华的韵味,散发出浓郁的文人气息,这也与画家深厚的学养修为密不可分。恽寿平曾说:“青绿重色,为浓厚易,为浅淡难。为浅淡易,而愈见浓厚为尤难……运以虚和,出之妍雅,浓纤得中,灵气惝恍,愈浅淡愈见浓厚,所谓绚烂之极,仍归自然。”挪用于评此作设色,可谓的论。
抗战期间,吴湖帆幽居沪上,与友朋赏画往来之外,唯寄情于笔端,以求内心片刻平静。观此画中长松谡谡,红叶染霜,时光似乎在清泉湍流间倏忽流转,超然尘世,正是“相对翠岚”、“荣枯阅尽”,也便更能体会画 家渴望“蔽隐居深”的心境。
此作民国年间为沪上收藏家王乃龢旧藏,后经香港著名 收藏机构梅洁楼递藏。

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