北京诚轩2006年春拍佳绩频传

  • 2006年06月12日

近两年在国际艺术品市场上极受注目的中国当代油画,热度从海外传到香港,如今再延烧回国内。6月7日落幕的2006年北京诚轩春季拍卖会上,在国内外众多收藏家热烈竞逐之下,包括张晓刚、岳敏君、周春芽、刘炜以及曾梵志等多位艺术家,一件件轮番创出艺术家个人相同尺寸、类似题材作品的新高价,其中张晓刚、周春芽、刘炜等人多件重要作品都被国内买家购得,完全显现了中国新兴收藏家在油画项目中迅速升高的雄厚实力与惊人企图心。

北京诚轩拍卖于6月5日至7日在凯宾斯基饭店举行春季拍卖会。这次拍卖另一项耀眼的纪录,出现在一向平实稳定的邮品钱币拍场上:1898年(光绪24年)湖南省造光绪元宝库平七钱二分银币试铸样币以236.5万元人民币的高价,打破保持了15年的中国银币拍卖的世界纪录,另二枚1898年湖南省造光绪元宝库平三钱六分银币试铸样币、三分六厘银币试铸样币,则分别以90.2万元人民币以及57.2万元人民币创下中国银币半元、五分的新高价。一张1951年第一版人民币一万圆“牧马”以39.6万元人民币成交,也破了单枚人民币的成交纪录。

6月6日上午,中国油画雕塑一开始就从当代艺术登场,来自欧美、香港、台湾、印度尼西亚、新加坡等世界各地的众多买家早已蓄势待发,张晓刚《戴红领巾的女孩》开拍时,委托席上10支电话为全满状态,25万起拍的价格不到一分钟就已经在纷举的标牌中超过了200万,并继续迅速地以10万一口一口的价格向上堆叠,直到破300万才有稍缓之势,最后终于以385万元人民币成交,为全场拍卖最高价,轻易创下了张晓刚相同尺寸作品价格的新高,也为这场拍卖的一开始就奠下了成功基础;而拍卖继续以高涨刺激的情绪进行着,周春芽的《青石图》40万起拍220万元人民币成交;岳敏君《满天星》15万起拍154万元人民币成交,他另一件《关系-1》75万起拍220万元人民币成交,与周春芽作品并列全场第四高价;到了“后八九”领衔艺术家之一刘炜的作品《流淌的山坡》,又是一个高潮中的高潮,仅仅8万起拍的作品一直狂飙到154万元人民币才成交,一下把刘炜的拍卖最高纪录拉高了将近三倍。

北京诚轩拍卖有限公司2006年春季拍卖会开拍在即

  • 2006年05月23日

北京诚轩拍卖将于6月5日至7日在北京凯宾斯基饭店举行春季拍卖会,共推出中国油画雕塑、中国书画、瓷器工艺品、邮品钱币四个专场3200余件拍品,展现在藏家和艺术品爱好者面前。

油画雕塑专场推出129件拍品,可谓大家云集,精品纷呈,并策划了几个颇富特色的主题单元以飨藏家:“当代艺术:从10到20”、 “中国早期摄影和当代摄影”、“烽火离乱中的艺术情谊”、“多元的新古典写实主义与现实主义”等。

在“当代艺术:从10到20”专题中,以积极参与“85新潮美术”这场文化反思运动的宿将周春芽、张晓刚、毛旭辉、叶永青、夏小万、李山、魏光庆,以及在 “后89艺术” 中崭露头角的刘炜、岳敏君、杨少斌等10位艺术家,在不同时期创作的各两件作品为对比,共20件作品,以期窥豹一斑,为藏家提供中国当代艺术20多年思潮起伏的发展过程以及这10位艺术家个人艺术探索变化的一个侧面,涉及的语言包括“表现主义”、“玩世现实主义”、“波普”等。另徐冰、曾梵志、祁志龙、刘力国、刘野、季大纯、尹朝阳、何森、章剑、夏俊娜等都有代表作品呈现。

叶浅予《逃出香港组画》

  • 2006年05月23日

出版:《中国漫画书系•叶浅予卷》第90-91页,河北教育出版社, 1994年8月
         《细叙沧桑记流年—叶浅予自传》第142、144页,中国社会科学出版社,2006年2月

展览:1941年,广西桂林
           “叶浅予漫画展”,1947年8月1日至3日,(湖南衡阳)万国商场内蜀低大礼堂
           1942年,四川重庆
           1943年,印度加尔各答
           “叶浅予画展”,1947年4月3日至18日,(纽约)New School For Socia Research
           1947年,波士顿
           1947年,特立尼达西班牙港

来源:拍品直接征集自画家家属。

有论者认为,30年代的上海漫画是中国现代美术的先锋;而叶浅予正是30年代漫画的代表人物。

Lot.921《雨过苍山夕照明》赏析——王鲁湘

  • 2006年05月23日

自1991年至1996年,每当春夏之交,张仃先生必至太行山写生一个月。在中国所有名山中,张仃先生对太行山最为心仪。《雨过苍山夕照明》是先生二至太行热闹得画稿。那是一个初夏的下午,先生一行过八家寨,突遇暴雨。雨过之后,苍山如洗,山泉如练,夕阳如火,大岳深壑像铁打铜铸的巨灵,拔天通地。绝壁之上,柳林中掩映着二三人家。先生为此境所动,迅即速写下来,返京后以六尺整宣画成此图。图成“台”字型结构,两段式构图。下段为主体,占三分之二篇幅,为巨壑。壑中瀑喧溪欢,一条山道跨溪蜿蜒,壑底密树成林,有梯田数级,石屋两间。上段是直刺青天的石峰,峰下是一个宁静的小山村。大自然的伟大壮丽与人类生存的艰巨与诗意,就在这种看似平和实却冲突的构图中表现出来。张仃山水,评论界认为是一种贴近生活又深入历史、看似平实又具史诗性格的人文山水,此作即是明证。全画以苍苍茫茫的焦墨点线为骨,表现出北方山水尤其是太行石壁特具的风骨与峥嵘。春柳含烟,又描绘出大自然的勃勃生机。淡淡的蓝灰色,既是雨洗山石后的清澈,又是时近薄暮的山岚。而那一抹抹灿烂的金黄,既是对大自然神圣的礼赞,也是对人类生存意志的讴歌。

(作者为凤凰卫视高级策划、著名美术评论家)

Lot.794石鲁《风雨将临》

  • 2006年05月23日

上个世纪五十年代初期,中国处于社会巨变阶段,新中国建立带给人们憧憬、希望与热情,此时许多艺术家从题材、风格各个方面相应调整,投入到火热的建设高潮,具有延安等解放区背景的艺术家,又在其中起到主导作用。

在延安有十年经历的石鲁,1949年定居西安,筹建西北美术工作者协会,任副主席。创作于1953年的《风雨将临》是他这个时期的一幅典型画作,与创作于同年的《幸福婚姻》等画作比较,此画清晰地呈现出石鲁五十年代艺术创作的趋势。

从题材而论,《风雨将临》与《幸福婚姻》均表现新社会新生活,这样的选题直接继承自解放区木刻创作以及新年画传统,与他1949年以前的木刻代表作《群英会》、《民主批评会》、《妯娌纺线》一脉相承。在当时中国画创作中,这种选题思路颇为超前,大部分传统的中国画家仍然在艰难地探索“新国画”的问题,直至1954年北京第二届中国画研究会展览中,“画面上出现了一些新颖的细节—电线膘、火车、写实风格的房屋、穿稦部服的人物,也可以说明审美思想的改变”。由此而知,像石鲁这样有延安背景、木刻经验的画家参与中国画创作,对于“新国画”的形成有着促进作用与深刻影响。