《红杏蜜蜂》未署年款,依画面风格和款字判断为1940年代前期作品,是齐氏“红花绿叶”之佳制。 在齐白石的花卉题材中,杏花是数量较少的一种,但是杏花对画家却有非凡的意义,一则由于杏花使他名扬海外,备受日人关注,他曾写道“陈师曾壬戌春往日本,代余卖杏花等画,每幅百金”,比齐氏在国内的润金高出许多;更深层次的原因是杏花为白石老人乡思的寄托,他出生的星塘老屋,就坐落于杏子坞之畔,他曾题画曰“星塘老屋在杏子坞之南”,并自署“杏子坞老民”,杏子坞即杏花村,齐氏也有诗曰“星塘一带杏花风,黄犊出栏西复东”,本幅又题“老萍思归杏花坞”,可见齐白石对杏花记忆之深刻、情感之浓厚。 在齐白石早期的杏花作品中,枝干追求木雕般的硬朗风格,“衰年变法”之后,造型更为生动。《红杏蜜蜂》取竖幅构图,枝干从画面底部和左侧探入,枝杈施以篆书书法,苍劲古拙且富有行笔变化,横向与纵向的线条互有穿插,整体走势并非直上直下,而是呈弧型,在稳定画面之余,更有延伸、引导视线的作用。绿色的叶片自枝上生发,物象概括凝练。繁密的杏花以洋红绘就,复以墨点蕊,白石老人在部分作品中有意以浓淡色的变化来表现花朵的娇艳,但在本幅他一反常规,使用浓重的洋红画花,意在最大限度地展现花卉之精神。右上方一只蜜蜂被花香吸引,振翅飞来,动静相对,右侧一炷香式的题字封住空间,构图圆满完整。
1951年第一版人民币壹万圆“牧马”一枚,背蒙文,位列一版币大六珍之首,有人民币“票王”之盛誉;“牧马”券发行之时,正值解放战争结束不久,流通市场物资匮乏,尤其是内蒙古地区,当时该地除城市范围使用纸币之外,牧区民众仍旧习惯于以物易物,基本不使用货币,此券发行不足四年便停止流通,数量十分有限,且因面值较高,退出流通时几乎被全数收兑,使得流通票迄今发现仅百枚左右;建国初期,纸币印刷技术相对落后,更缺乏优质印钞纸张,“牧马”券纸质较差,流通过程中极易磨损、脱色,消耗严重,存世佳品如吉光片羽;拍品虽经岁月洗礼,略有修整,但票幅保存完整,色彩饱和度尚佳,品种十分难得,PMG 20NET
《误入崂山》作于1988年,横幅宏阔,创作灵感源于1975年山东青岛写生,描绘崂山海滨岩石上的茂密松林,并以百余字、如短文般的长题述其始末,历经数度艺术家生前权威展览、出版,是吴冠中同题材中题字最多、并列尺幅最大者,确属吴氏艺术生涯中极具重要性和标志性的代表名作,珍罕非常。
薛松被誉为中国波普艺术最重要的艺术家之一,也是“新海派艺术”的重要代表。1990年,薛松画室一场火灾启发他以火焰和灰烬为媒介,通过拼贴手段,把印刷品残片解构重组成全新图像,指涉社会、传统、人文、自然、抽象等不同议题。在他的作品中,那些西方古典油画、中国水墨山水、老上海月份牌、宣传画、广告招贴、乐谱、字帖、刺绣、年画、照片等等,将东方与西方、历史记忆与当下现实、传统文化与现代观点链接起来,从毁灭到重生,作品里的图像也经历了一个浴火重生的过程,从而形成了独特的薛松式风格。
拍品器形、尺寸均与台北故宫博物院藏清雍正洋彩瓷仙鹤长春盅、故宫博物院藏清雍正粉彩梅花纹小碗相同,且款识字形结体与后者一致,乃景德镇御窑厂烧造的洋彩茶圆,殊为少见,不可等闲视之。 茶圆胎体轻薄,略呈墩式,内底微微鼓起;外壁绘洋彩什锦花卉,芙蓉、栀子、鸢尾、朱顶红、番莲等六种中西花卉以翻转卷曲的枝叶串联,并辅以嘉禾。绘画技法具有典型的西洋巴洛克风格,加之使用粉色、黄色等洋彩彩料,强调色彩渲染的层次过渡,更真实地表现花卉质感与色彩。其中番莲和以深浅不同绿色绘制的枝叶,与乾隆初年烧制的洋彩瑞芝洋花纹尊纹饰具有明显的传承关系。
《雪满老梨》未署年款,经收录该作的数种出版品注明为1974年所绘,是石鲁该年访问兰州期间,写赠老友陈伯希之佳作。 陈伯希(1922-2016),山东潍坊人,1939年进入延安鲁迅艺术学院美术系学习,毕业后留校工作,1945年分配入伍,在部队从事美术工作,期间创办《人民军队画报》。1949年兰州解放后,西北军区成立战士文化读物社,陈伯希投身其中,主编《人民战士》等报刊。1955年转业,履职甘肃省美术工作室主任、《甘肃画报》总编辑、西北美协书记处书记等职。陈氏长期担任甘肃省美术界领导职务,与石鲁交谊匪浅。1972年石鲁、赵望云处境艰难之时,陈伯希从兰州前往探望,令二人十分感动,分别之际石、赵作画相赠,题以“芝兰之宜于人也,会以高朋”,知己深情可见一斑。
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